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issue DEC 2014 VOL: 148
2014-12-15 10:00:00

列尼.史葛 成為大片工匠前/後
12月,冇一齣荷里活大片想睇。
《翻生侏儸館3》?我連第二集都冇睇。
《哈比人》第三集?我連第一和二集都未睇;不過,碟就買咗,只是實在未有勇氣拎出嚟睇(咁又買?)……一直認為拍《哈比人》是一個很錯的決定,拆成三集來拍就更錯(當然對電影公司來說,票房收得就是正確商業決定)。
《出埃及記:神王帝國》?嘩,我對這題材嚴重地零興趣喎。而當我知道導演原來是列尼.史葛(Ridley Scott)時更打咗好多個突——有《普羅米修斯》續集你唔拍你走去拍甚麼CG動作版摩西史詩式故事?嘿。愈來愈唔明佢諗乜。

我當然喜歡列尼.史葛,他的幾齣作品甚至已成為我成世人不能磨滅的寶貴記憶。憑《異形》響朵後,列尼.史葛沒有把自己局限成只拍科幻的導演(當然,《2020》的慘淡收場可能令他不得不改拍其他題材),警匪古裝戰爭軍事甚至連公路電影都拍過,有啲「好得」有啲「唔太得」(但大致沒有出現過「好唔得」的情況)。

像《帝國驕雄》,為他贏來奧斯卡最佳電影,但我本人睇過一次後就從未翻炒過,可能是我不嬲憎羅素高爾、可能是我不嬲憎羅馬時代背景,更大可能是當中開始呈現了列尼.史葛的工匠味——因為資方出得起錢,導演又擁有豐富(拍大片)經驗,每一樣都執到最好了,但執到最好的結果不一定就是令人看得深刻和滾動(近年大部分荷里活大片都有這問題)。《帝國驕雄》後的《天國驕雄》和《俠盜.驕雄》都有類似問題。

或者咁講:列尼.史葛是頗撞手神的。在他工匠味開始濃厚的「後帝國驕雄」時期,又拍過很精采的《犯罪帝國》,把上世紀六十年代末至七十年代的黑人幫派故事拍出戲味(甚至有少少blaxploitation感覺),一個黑人怎樣由小毒犯爬到去做大佬再面對家族內部問題,既是一個心狠手辣者的江湖傳記,同時又側寫了那個混亂時代。

全文請參閱148期《JET》。
issue NOV 2014 VOL: 147
2014-11-10 10:00:00
(曾經不正路地)說故事的Nolan
先旨聲明:以下每一段前的號碼,代表段落的原先次序,你可以唔鬼理,也可以跟隨號碼次序閱讀——其實我寫完篇文後,嫌太正路,想扮Nolan擅長的非直線說故事手法,將既定的閱讀次序撈亂吓咁啫。

(10)我依然愛Christopher Nolan。寫呢一篇之前已買定《星際啟示錄》(Interstellar)首日公映的IMAX版戲飛。

(1)我第一齣睇的Christopher Nolan電影(竟然)不是《凶心人》(Memento),而是《白夜追兇》(Insomnia),一齣改編自挪威1997年同名電影的大片——這是Nolan首次拎住大budget去拍的大片。純屬低成本製作的《凶心人》好成功,但一齣低成本電影的好成功,在荷里活大片商眼中,不代表甚麼,只有能夠(拎住高成本而又)拍到一齣blockbuster出來的,才是真正大導演。Nolan做到了,問題是這齣講故仔方式好正路的《白夜追兇》明顯不是認識Nolan的首選。沒有淪為一般查案追兇片的原因在於:Nolan利用了阿拉斯加的地理環境,烘托出阿爾柏仙奴如何在一個陌生環境裡,把自己迫到心靈暗角。

(3)真正讓Nolan為世人所擁戴的是三齣蝙蝠俠。他沒有遵循過去改編蝙蝠俠的例牌套路,齋塑造一個不切實際的漫畫英雄,反而是把他寫成一.點.都.不.英.雄——所謂英雄,可能純粹是一個為了報仇,在沒有官方認可情況下執行私刑的心理異常者。而Nolan又勁在,懂得找一些經典蝙蝠俠單元故事作藍本,挖掘到這角色(一直被懶理)的核心精神;於是,Nolan版蝙蝠俠既得到大部分漫畫迷認同,又照顧到那班對漫畫原著從來冇認識的觀眾。

(2)Nolan電影有原創也有改編。你可以話佢係作者導演(有人總是堅持作者導演比一般導演巴閉),而我會認為,他是一個好叻將獨立電影偏門元素放進高成本製作的商業導演——他未必想去探討甚麼高深哲理,但肯定想藉著少少特別的手法(像敘事技巧)和迥異題材(他每部作品題材都不同),去呈現懸念——而過程中必然蕩氣迴腸充滿娛樂性(及大量明星)。

(6)最受歡迎的原創作品肯定是《潛行凶間》(Inception)。同樣拍夢,大衛連治的《失憶大道》(Mulholland Drive)你根本分唔清邊個係現實邊個係夢境;Nolan的夢境呢,分開一層層井然有序,唯一(佢想)你估唔到的只有最後一場:究竟狄卡比奧重聚天倫樂的一刻是緣是債是場夢?而在這個充滿懸念的結局來臨前,Nolan已用上槍戰、飛車甚至是無重力格鬥連場視覺盛宴先行滿足了你;被餵到飽的你,絕不會因為這不清不楚的結局而爆粗,反而對狄卡比奧的遭遇念茲在茲……結果,《潛行凶間》便成為了一齣不膚淺的賣座電影。

全文請參閱147期《JET》。