黑處未算黑。
當你以為六月已經是最黑暗的一個月，
原來七月比黑色還要黑。

自六月起，
卓韻芝就在社交平台不用曲線的表明立場，
利用簡潔易懂的文字支持示威行動的正當性，勉勵人不要放棄生命，
文章在Facebook被廣傳，
才女支筆成為最強文宣。
創作人是卓韻芝最引以為傲的身分，
而創作之先，自由為大，
所以當娛樂圈中人因為恐懼選擇保持沉默，
她堅持發聲，是義不容辭，是義無反顧。

訪問之時，
她正在預備舞台劇《情敵勸退師》的演出，
排練期間為了專心而放下電話，
到排完戲才從虛幻的世界投入現實，
繼續更新是日社會上發生的事。
來到今年抗爭不知不覺成為日常，
她謂唯有成為日常，才是文明社會之始。

Text︱ernus
Photo︱Daisy Chen assisted by Greakson
styling︱Sum Chan assisted by Timothy Lo
hair︱Sam Pan @Muse Hair
make up︱ShuenKong @WiLL Wong
wardrobe︱MARC JACOBS (black suit set) / EMPORIO ARMANI (red dress and white coat) / MALONE SOULIERS (red ankle boots and white heeled mules) / GIORGIO ARMANI (black dress with blue sequins and black pumps) / FENDI (white ankle boots) / ST. JOHN (SILVER DRESS)
LOCATION︱SOLUNA FINE ART

突然識做戲

去年九月結婚，婚後的梁太本來打算今年靜靜休息一下，但突然獲邀參演舞台劇，令她改變計劃。《情敵勸退師》是網上平台TBC Story的一個連載故事，未談內容，阿芝聽到由陳淑儀執導，便已決定參演。「我本來聽到是舞台劇覺得毫無信心，我怕觀眾眼睛流血，但知道陳淑儀是導演，最正是排練之前他會提供私人課堂教我們演戲。我立即好像知道超級市場減價的師奶一般，打電話給蔡卓妍叫她一齊做，機會難得嘛。對我來說其實不是工作，是一個很好的機會去學新事物，好著數啊。」早前訪問阿Sa，答案和阿芝的幾乎完全相同，證明口耳相傳的「大減價」好有效。

卓韻芝在劇中飾演的角色，是別人的第三者，此人表面有自信，內心卻十分脆弱，是很複雜的一個人，幸好得陳淑儀指導，阿芝自覺演技大躍進。「之前我們幻想上課情境，是不是會搞到我爆喊呢？沒想到淑儀老師的取向是輕鬆的。例如要演員做傷心的表情，一般會覺得叫現場靜一點，叫演員回想不開心的事；但淑儀老師是叫你有另一種幻想，他叫我幻想自己雙手是玻璃造的，然後用它拿起一封信，或扭開一道門。我跟住做，原來有很珍惜的感覺，自己好像突然識做戲！」阿芝幕前演出經驗不多，陳淑儀的特訓反而令她再三思考導演工作的方向：「我一向覺得和演員溝通很困難，演員其實很脆弱，他們是在販賣自己的脆弱，同時不介意自己的脆弱也在別人面前顯露。透過這次做演員的機會，我也學多了如何做導演。」

17歲的勸退師

《情敵勸退師》故事中有三位以勸退師為職業的人，以花言巧語、聰明妙計，幫助客人勸退第三者，阿芝笑言，這類工作，她十七歲就開始做，說的是她第一個電台節目《芝See菇Bi我未成年》。「好記得某日陳輝虹和陳嘉熹找我吃飯，一坐低就問我有沒有同學跟我訴心事，原來想我做phone-in節目，解答聽眾的感情問題，那時我17歲，非常勇武，覺得無問題丫，打俾我囉。」結果，每天打進直播室的電話五花八門，從青春期少女的課室糾紛，到成人的婆媳關係，甚麼都有。「好多好難答的問題，例如失婚人士打電話來傾心事，其實十七歲時我怎會知道甚麼是婚姻。我永遠不會估到下一個電話會發生甚麼事，鋪鋪都開六合彩，但是我覺得自己答得好好，因為當時無所謂second thought，個人好直接、單純，不用解釋太多，可能也是我的賣點。」她記得其中一個來電，是未成年少女訴說懷孕，她很直接地叫聽眾告訴媽媽，若媽媽也不想她誕下嬰兒就不要好了，講完電話，抬頭一看，監製站了起來。「我第一下反應是：我講錯甚麼？但其實商台一直給我很大的自由度，例如我改個怪名『芝See菇Bi』他們也不理，我知道他們收過廣管局的投訴信，但仍然放我出去給我嘗試，去演出我的直率，而他們確實在背後冒險，因為給予自由的人也承擔著風險。」

卓韻芝是商台有史以來最年輕的DJ，當年與森美大哥在同一個DJ選拔賽入選八強，沒想到那時她對商台甚至DJ工作沒有太大幻想，只是很老土地陪伴朋友參加而自己不小心入圍。「那時候我不知道903有幾大影響力，我只是很喜歡外語歌，入到903發現好多唱片，覺得可以免費聽好開心。當時的同學也很含蓄，無人有羨慕眼光，覺得你返工可以見到明星之類，所以在我的小小世界不覺得有幾勁。」903在九十年代帶領著很多潮流，DJ好有型，也發起過很多比別人走得前的運動，例如將北京搖滾樂帶到香港，和宣布不再播放改編歌，但這些都是阿芝加入903之後才逐漸體會的事。「工作了一段日子，才體會903一呼百應的影響力，更體會這個咪、這個空氣需要好好珍惜。」

每一個笑是小型革命

沒有互聯網的年代，廣播劇是年輕人追捧的娛樂，阿芝寫過搞笑又溫情的《芝See菇Bi Family》，一人分飾幾角，成為一段重要的歷史。她回想那些日子，印象最深刻的反而是寫稿時對著白紙哭泣的片段。「其實好痛苦的，每日要出半個鐘廣播劇是好黐線的事，我永遠記得寫不出稿對著白紙喊的畫面，但後來《芝See菇Bi Family》卻成為人生很重要的一件事。」阿芝一直自覺是個很正經的人，例如在叱咤樂壇頒獎禮，她負責的永遠是最一本正經的環節，她甚至質疑自己是否太無幽默感太不懂講笑。「但後來我開始寫棟篤笑，突然想起我寫過的苦榮小苦妹，是我寫笑話的原點，記起笑對我的吸引力，原來我從來無用這角度去看自己。我覺得在動盪時勢笑尤其重要，不只是紓緩情緒，我很相信每一個笑都是小型革命。」阿芝特別喜歡網民在這黑暗時代的幽默感，只是下次再寫棟篤笑難度又高了，因為香港人已經那麼幽默了。

今時今日廣播劇幾乎絕跡，阿芝分析，廣播劇製作成本高昂，在這個娛樂方式五花八門的年代更難以負擔，只能成為電影或其他媒體的副產品，她為此感到可惜。「現在大家都傾向看影像，把腦袋完全填滿，其實廣播劇只得聲音，反而能訓練我們的想像力。現在很多媒體有林林種種的娛樂產品，但我不覺得人的想像力有提升，可能只在猜測電影橋段方面聰明了。」視覺主宰的時代，電台的存在價值看似愈來愈低，但近期不難發現，phone-in節目還是會輕易讓人感動落淚，這個媒體還是一個讓人發聲的重要途徑。「你可以說有社交平台啦，但現實不是個個人懂得打段文字出來，有時phone-in節目反而捕捉到一個人最真實的情感，他就是一個平凡的身分用最真摯的聲音發聲，這是網絡上較少的，電台還可以保留珍貴的聲音。」

抗爭成為日常

從十五歲加入商台當DJ開始，卓韻芝走的路注定不尋常。工作範疇涉獵導演、編劇、演員、作者、棟篤笑表演者，說到底她的身分就是一個創作人，因此她更無懼為自由發聲。「身為一個創作人，必須要珍視自由，自由永遠先於創作，如果我連自由的空間都無，何來創作？如果你珍視創意，必須追求自由，即使我們必須承擔自由的後果，我都會義無反顧的。因為我好肯定至死我都會繼續創作，你不可以阻止我寫，不可限制我寫的東西，你可以說我寫得不好，不幫我出，但不可以不准我寫，這是很重要要守護的事情。有些人會很虛幻的說世界無絕對對錯，但我作為創作人，這是我必須追求的事。」她不諱言，在娛樂圈要敢言要講真話，後果是真的可以好嚴重，所以很多人選擇扮無事，裝作水還不是暖的。「我們每一個都扮了很久，結果得到甚麼呢？所以我們還是憑住經驗去做今日的決定，不是衝動的。」

抗爭對卓韻芝來說，不是今年的事，零三年七一遊行，她也是五十萬分之一，但抗爭成為日常，跟二百萬香港人一樣，從未想過會忽然成真。「這個夏天完全關於覺醒。我發夢，我覺醒。很多人未想面對的問題，一個月之內全部出現在眼前，要和我們對質，這些問題也不是一般書本可解拆到。我們要不斷思考，抗爭有不同形式，哪些值得支持，不支持時該怎樣，支援的話有甚麼方法支持，對家講的有沒有可能是對的，他們為何有這立場，好像一個月內要被迫看200本書。」以前抗爭是煞有介事的一回事，今年隨著示威者開始學懂用水淋熄催淚彈，真正成為生活的一部分，是難過，也是一種文明。「當一班朋友聚在一齊，每一個人都知對方最關心的議題肯定是剛剛看了的新聞，但大家都有默契地去談論其他事情，這氣氛好有趣，也承認了事情是我們的日常。不得不承認，抗爭成為日常是一種進步，雖然我不希望有激烈的事情發生，相信也是無人希望，上街的人也不希望，但抗爭成為日常是一種文明。」她舉例有德國朋友因為街角有幢樓賣了給財團，就會去遊行，他們會覺得若樓價一直上升，老人家、新藝術如何負擔，這種觸覺確實是一種文明。「只有抗爭成為日常的人才有那種敏感度，今個月我們真是極度敏感，希望可以持之以恆，對身邊發生的事加倍警醒。」■