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issue JAN 2021 VOL: 221
2021-01-15 20:19:06

獨立或商業 同樣好玩 Travis Good

 

向來香港的MV製作資源就說不上高,似乎形成個錯覺,以為有唱片公司背景的,資金比較充裕,而獨立製作的則注定資源緊絀,MV導演Travis Good卻指並不如此:「預算高低並沒標準,也並非成敗關鍵,錢更多也可以不夠用。」

 除了已突破三百萬views的〈天水圍驚驚〉,去年的作品亦包括Tyson Yoshi〈Something〉和Dough-Boy ft. Barry Chen〈PROVE〉,今年的作品繼續值得期待。

 

 

Text:陳菁

 

入行:5年

Instagram:@travisgoood

2020年作品:Tyson Yoshi〈Something〉、Dough-Boy ft. Barry Chen〈PROVE〉、光頭幫TomFatKi×Billy Choi〈天水圍驚驚〉

 

自己喜歡寫歌,身邊的朋友愛rap,也常一起踩滑板。有天兩個朋友創作了首歌,想找個人拍MV,而我是朋友堆中唯一有攝影知識的人,於是借了部全自動的魚眼鏡頭相機,在天水圍邊走邊拍,最後成為了首個作品——八工房EightWorkShop〈訓〉。

 

因為好玩,所以繼續為朋友拍攝MV,大多是Hip Hop的作品。直至拍攝了〈LOFI〉也認識了JNY,後來就為Dusty Bottle負責了〈Forever Summer〉的拍攝,也是首個和唱片公司合作的作品。無論獨立歌手或唱片公司也合作過,其實分別並不太大,也沒有獨立音樂便低預算的說法。預算高低並沒標準,也並非成敗關鍵,錢更多也可以不夠用。另一邊廂,儘管商業作品總有少量限制,同時也提高了挑戰性,同樣好玩。

 

issue JAN 2021 VOL: 221
2021-01-15 20:15:38
音樂裡體現空間設計 Zac So

 

董折和浦銘心陪伴了大家整整三個年頭,有時甚至會忘掉他們並非真人,而是虛構人物。無論是造型、個性,還是他們曾經的家,都靠背後的團隊打造。負責場景設計的Zac So,過往三年均是項目中的重點成員之一。擁有空間設計的背景,於是無論在場景的搭建,還是細節的交代,都成為說故事的方式。

 

 

Text:陳菁

 

入行:3年

Instagram:@smwzac

2020年作品:麥浚龍〈我在切爾諾貝爾 等你〉、謝安琪〈我在陽台上看你〉、麥浚龍、林嘉欣〈字典 與 聖經〉、麥浚龍、謝安琪〈合唱歌〉

 

這三年我參與了〈the album〉系列,主力是MV的場景設計,以及其他相關的攝影、唱片概念等製作。雖然是in house的崗位,Juno也很尊重各人的創作,假如他想要一個浴室場景,也不會給我一張參考圖直接跟著做,設計上也沒甚麼規限。有時,一個場景不單是為了一首歌,例如〈773312〉的場景也拍攝了數段短片,用作謝安琪演唱會的素材。

 

 

有時我自覺是為董折和浦銘心設計他們的家,也令我份外興奮。沒人能幻想二人的住處的模樣,我唸空間設計出身,所以在Juno講述對房間的想像後,我會先製作透視圖,使成品更能貼近導演所想。道具設計上也有一定要求,比較富心思的是以通訊工具和音樂設備等的演變交代時間,例如傳呼機、Nokia電話、卡式錄音帶、MD碟等。