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2020-11-17 11:44:27

《怪胎》導演廖明毅專訪:談戀愛的都是怪胎

Text: YT
Special thanks: 香港亞洲電影節

本周上映的台灣愛情電影《怪胎》,構圖頗工整,色彩很鮮明,題材卻古怪。貴為一部iPhone全拍攝(只使用4部iPhone 11 Pro Max搭配FiLMic Pro App)的電影,《怪胎》導演說拍攝不難也不怪,強迫症患者的愛情故事不算異數,每對戀人都因「怪胎」而一起,問題是另一人不再怪胎,你還喜歡對方?

 



問:你對「怪胎」這個兩字,有沒有特別的看法?

以現今或近代來說,「怪胎」已經不太是貶義詞,反而是描述一個人有特殊元素的名詞,譬如說近代Steve Jobs就是個怪胎,主要描述他的偏執、他的天才,所以我覺得現在的「怪胎」多半是褒多於貶。

 

問:個人本身有沒有強迫症或相關症狀?為何熱衷於這個主題?

其實電影裡很多東西,都是我很堅持,才可做出的畫面。譬如說很多置中的東西,你把它們截圖並將九宮格放下來的話,那個中心點都在。要做到這麼多置中的畫面,累積在同一部電影,其實要頗高的意志力。或者說,我們追求攝影這件事,其實花頗多的心力操作,或許是後期去把這個攝影鏡頭做得穩妥,所以我拍電影的時候,其實也有頗多屬於強迫症方面的偏執要求。

 



問:這部電影的起點從何而來?

起點有點奇怪,應該它的起點是在iPhone,就是說,我們一直很想用iPhone去創作一個稱為「電影」的東西。可是,用iPhone拍電影也不太可能寫一個很大預算的故事,這是不合理吧,否則龐大預算就可以用一般攝影機來拍,所以當我們想要用iPhone的時候,就是想要拍一個小而巧、小而美的故事,就想到拍兩個人的故事,或者一對姐弟的故事,諸如此類。所以《怪胎》的故事在於小而巧、小而美,跟iPhone的組合,所構思的一個兩人世界的簡單故事。




問:全程使用iPhone拍攝,最大限制是甚麼?如何彌補?

其實現在iPhone沒有明確的缺點,而且有方法彌補。譬如它太輕,我把腳架擺在地上,但有些車子經過或捷運開過,地面上的震動會傳到畫面裡面,震動不好看,所以後期要做一些穩定的特效去修飾畫面。或者是說,我們這部電影拍攝的時間沒有額外接駁監視器,所以有一大堆工作人員圍在一個小小的手機前面看畫面。

我覺得iPhone的存在,對於現今拍電影是好處多於壞處,以往拍攝電影,攝影機都很大部,想拍電影就要有蠻高的技術門檻,所以當電影的攝影機變得很細小,操作很簡單的時候,都是把電影門檻往下,顯然你就要找一些其他的東西去補足原本的缺口,所以在《怪胎》裡面,都會產生比例講究的攝影角度、美術色彩的運用,就是想去彌補手機攝影的缺口。

問:看起來不只是「怪胎」獨有的問題,背後卻是愛情之間的兩個人不同步,你遇到或聽過這樣的經歷?

其實《怪胎》的故事沒有太多我的親身經驗。客觀來看,某個人的某個行為,在另一些人眼中會是缺點,但如果你當時正在喜歡那個人,就會覺得那個缺點很可愛,有沒有強迫症都是一樣,那個判定標準會變得很怪,所以我覺得所有談戀愛的人都有怪胎的感覺。

於是,我嘗試在愛情故事裡加入一個東西,然後放大這件事,那件事就叫「強迫症」。因為強迫症的關係,讓兩個人好像是同病相憐,這兩個人都是被排斥的社會邊緣人或小眾,可是當他們看到彼此時,就覺得彼此的缺點是最欣賞對方與自己的一件事。所以他們就很順利在一起,同時覺得我的缺點只有你懂,你的缺點只有我懂。可是故事就發生在這一個因素的改變之後,這段愛情還能持續下去嗎

就像愛情這件事,我們因為某個因素而在一齊,可是隨著時間的變長,如果有一個人慢慢開始產生變化,正如「再好的外表都會看膩」,所以就是一段感情裡,沒有甚麼東西是真的不會變化的,繼而產生質變。所以,這就是愛情在一段關係裡面,覺得很複雜,又很有魅力的東西吧。變化了的東西,還叫不叫愛情呢,這都是值得討論的東西!

 



問:透過電影,你最想表達的是甚麼訊息?

《怪胎》的主題有兩個,第一是,到底承諾是甚麼?感情裡面的承諾,是一個甚麼階段都會發生的事,而這個承諾,在時間拉長之後還存在嗎?另外一個主題是,愛情裡較難做到的換位代入思考,我們有時會知道換位思考去體諒別人的立場,可惜換位思考能修正你原本的思考嗎?這個是值得努力去討論的東西。

 



問:對於有強迫症的觀眾而言,你有何說話跟他們說?

我覺得在強迫症的當下,會是一個困擾到極的事情吧,例如很喜歡打掃及把東西排整齊,我常常覺得很困擾,就算做好了,其實也沒甚麼意義。我家別人也不會看到,我把東西排得整齊,我自己看得舒服而已。只不過,就是你能否利用不同的面向去思考,譬如說你有強迫症,就是一個不會改變事情的時候,能否試著用另外一個觀點去看它,自己可能就會過得比較舒服一點。譬如說,你把東西排得整齊,你是一種生活風格的體現,那就代表自己生活風格的要求比較高,用這個角度去看其實沒有不好。

 

問:最後,得知這是疫情前的創作,但加上疫情,似乎更添神秘,你如何看?

這是沒有辦法預估的,是百分之百的巧合,當然在看這部電影時會有很奇怪的代入感,剛好片中描述的東西,跟走出戲劇要做的事,戴口罩、勤洗手、回家換衣服之類的事情。對於電影,這當然是好喇,很少電影可以在觀看的過程中,會有這種超現實的代入感。可是客觀來說,電影以外,這個世界發生了不好的事,才有這個代入感,對於一個做電影的人來說,這個心情很矛盾的,我當然希望觀眾觀看時有超現實的代入感,可是都希望世界和平。

 



《怪胎》(11月19日上映)

在愛情的世界裡,我們是彼此的怪胎。陳柏青(林柏宏 飾)是一名嚴重神經性強迫症患者,有非常嚴重的潔癖,非不得已要出門時都是全副武裝;穿防塵衣、戴手套、戴口罩,還會不停的洗手,所以他幾乎沒辦法正常社交生活。在一般人眼中,柏青就是個異於常人的怪胎。

每月的15日唯一一天出門採買的日子,就在某個命運的15日,他遇見了與他「同病相憐」的另一個怪胎—陳靜(謝欣穎 飾)。陳靜除了跟柏青一樣有嚴重的潔癖之外,她的皮膚只要在家以外的地方待上超過四小時就會嚴重過敏,全身長出紅斑。

原本以為自己要永遠孤單活在這世界上的兩人,老天爺讓他們相遇,發展出一塵不染的愛情,彷彿擁有了彼此就不再害怕被世界遺棄。然而這段看似命中註定的關係,卻在柏青的強迫症突然消失後,漸漸的變了調…愛情的承諾,真的能永保新鮮嗎?

 


《怪胎》導演廖明毅及男主角林柏宏

 

 

2020-07-13 17:11:28
《無定向喪心老友記》:提防老狐狸

Text: Nic Wong

又來一部《無定向喪心XXX》?同樣是阿根廷電影,同樣是黑色幽默,但《無定向喪心老友記》(The Weasels' Tale)與《無定向喪心病狂》(Wild Tales)並無直接關係,「老友記」反而是奧斯卡最佳外語片《謎情追兇》(The Secret in Their Eyes,2009)導演新作。舊作那幕球場由外到內,五分鐘一鏡到底航拍長鏡頭,至今依然深刻。

 

《無定向喪心老友記》有幾「無定向」?有幾「喪心」先?電影故事框架簡單,人數也不多。鄉郊大宅住了4個老友記,都是昔日電影的黃金組合:奧斯卡得獎老牌女星、她那個坐輪椅的男主角老公、神級導演、金牌編劇,但女星並不喜歡導演及編劇。偏偏幾個人都喜歡緬懷過去,大宅中還有電影院,不斷重播他們合作過的得獎舊片,而他們亦愛用電影情節及說故事方式,分析每件事情,甚至鬥嘴。

 

電影頭幾分鐘,他們已提及過去生活偶有摩擦,卻是平淡苦悶,或許需要一些衝突,衝擊一下眾人的眼球。衝突來了。突然,一對年輕男女駕車前來,訛稱迷路要借電話等等,然後承認自己是眾人的忠粉,嫩男瘋狂讚美老牌女星,嫩女連環引誘3個加起來至少200歲的老爺爺。原來,年輕男女只想哄騙一大堆老人家賣樓,威逼利誘,老牌女星甚至有衝動賣樓套現而復出影壇,但3個靠她搵食、住她大宅的老男人,卻不想有任何變動⋯⋯

 

只不過,半小時過去,精警對白沒有了,改為雙方鬥智鬥力,卻又不太用智、不太用力。嫩男一味演戲氹老牌女星,其實沒看點,反而嫩女(最慘唔靚又唔索)一人力戰3個老狐狸,雙方計謀不算厲害。來到最後,老人家絕地反擊。年輕男女勝券在握,兩個人毫無防範再闖大宅諗住大結局,怎知道兩個鬥四個,驕兵必敗,令兩人內鬥,真的踏進人生結局。這,就像是某某獨裁政權善用的詭計,結果一下子翻盤,讓做盡壞事的老狐狸繼續逍遙法外,逍遙快活。

 

年輕人可以「無定向」,但始終無法子「喪心病狂」,從沒動過殺機,惟獨狡猾的老狐狸們,為保利益不擇手段,甚麼都可以做。兩者都衰,只是兩害取其輕,不過這部電影給人重要的教訓:千萬不要輕視老狐狸,他們其實不是你想像中那樣廢。