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issue APR 2013 VOL: 128
2013-03-30 11:00:00

典型.多餘.重口味
不知從何時開始,或許是打從韓片韓劇抬頭,日片日劇式微,本身已有近親關係的日、韓喜歡交換故事重拍,大底也因為抬頭的一方開始求才若渴,衰落的一邊又無計可施,便唯有取他人的故事,變作自己的初新嬰。當然,這潭混水還包括了「重拍」的一代宗師美國,我們香港也有幸被覬覦成為被翻拍的對象。究竟,跨洋過海之後,轉生的嬰兒是甚麼模樣,有沒有比原種美麗了漂亮了?還是醜了?
 
記得《我的野蠻女友》(2001)嗎?08年分別被美、日重拍成電影和日劇(其實,還有馬偉豪拍熊黛林的國內版《我的野蠻女友2》),前者《潮拜俏女王》(My Sassy Girl)由法導Yann Samuell改編,《24》女星Elisha Cuthbert主演,其實拍得不太差,至少比奇洛李維斯、珊迪娜布洛那齣「《觸不到的戀人》(2000)」《情流戀屋》(The Lake House,2006)更忠於原著、嬌俏動人。問題只是在太嬌俏了!美國人好像只懂隨意炮製《忘了.忘不了》式的典型浪漫或煽情,卻欠韓國人那種溫柔細緻(雖然,《我的野蠻女友》本身已頗荷里活)。說到美國,據說即將有由Katherine Heigl主演、「重拍改編自永作博美、緒形直人01年日劇《愛在記憶深處》」的韓片《抱擁這分鐘》(2004),還有Spike Lee的《原罪犯》,放過我吧!
 
要數近年荷里活最出色的亞洲改編,肯定是《無間道風雲》(The Departed,2006)。馬田史高西斯將《無間道》的臥底故事,提升至全國無處不在的層次......全文請參閱《JET》128期

text | 林之洋
issue APR 2013 VOL: 128
2013-03-30 11:00:00
吃小津豆腐
「我是賣豆腐的,做豆腐的人去做咖哩飯或炸豬排,怎麼會好吃?」──小津安二郎(1903-1963)
今日,後輩山田洋次(1931-)重拍《東京物語》,既吃小津豆腐,也吃日本輻射?

text  |  伍月
 
早年當野村芳太郎(1919-2005)編劇兼助導,改編過松本清張(1909-1992)《零的焦點》、《砂之器》等,三十歲成松竹片廠監督,此後,山田便成了日本影壇的中流砥柱,除了1977年《幸福黃手絹》、1980年《遠山的呼喚》、《學校》四部曲(1993-2000)、二十部編劇作《釣魚迷日記》(1988-2009)等,多年來,一直恰如其份地主理溫情喜劇《男人之苦》(1969-1995),是直至扮演寅次郎的渥美清(1928-1996)離世,系列才以四十八部告終。曾以湯麵師傅比喻拍戲,指以做好一碗湯麵的心態執導拍片,不是正正跟說過「我是賣豆腐的,所以我只做豆腐」的小津遙相呼應?
 
湯麵師傅專注拍寅次郎,豆腐師傅也只著眼豆腐。二人也正好如此相近──早年任攝影助理,廿四歲始執導的小津,1923年亦是進了松竹,早期作品同樣多是溫情喜劇,而五十四部(包括一紀錄片)之中,又以戰後拍庶民生活的《晚春》、《麥秋》、《東京物語》、《浮草》、《秋刀魚之味》為代表作,只此一家,一直就是拍戰後家庭,更甚至不斷重覆父親面對女兒出嫁的課題,只不過換上不同角度和空間(侯孝賢語)罷了!近年,山田更繼小津後,成為第二位加入日本藝術院的殿堂級導演,2010年他更為《麥秋》獻出處男舞台演出!根據日本維基,山田更曾替小津百歲冥壽致敬作《珈琲時光》當過服裝指導。是真的嗎?
 
去年,當湯麵師傅談及豆腐,便曾說道:「最初當導演,總覺得小津的戲很沉悶。五十年過去了,我才察覺他的影片很偉大。雖然他好像永遠在拍著同一題材,但從中卻可看到日本家庭的細微轉變。」1953年面世的《東京物語》,由編劇野田高梧(1893-1968)以根據同名小說創作舞台劇改編、以美國大蕭條年代作背景的美片《Make Way for Tomorrow》(Leo McCarey導演,1937)作為藍本(據說小津並沒看過),膠卷一度被意外燒毀,最後尋得拷貝上映,而故事的淺白雋永亦順利感動了全國內外,被喻為是日片史上最重要作品之冠或亞,多年來與黑澤明的《七俠四義》一靜一動分庭抗禮,在老外眼中,更是僅次《大國民》和《迷魂記》的史上最佳第三!
 
最後一位大師
大約十年前,年屆七十的山田告別《學校》系列,開拍反武士的溫情片《黃昏清兵衛》,之後,再以《隱劍鬼爪》、《武士的一分》完成了藤澤周平小說的「武士三部曲」。五年前,藉著《母親》大膽反思日本二戰罪孽,緊接再以《給弟弟的安眠曲》向市川崑五十年前《弟弟》作致敬,由老姊溫柔地目送親弟最後一程,餘音裊裊......全文請參閱《JET》128期